陳凱歌正在緊鑼密鼓地拍攝《搜索》,此前張藝謀的純愛電影《山楂樹之戀》,以近900萬元成本拿走3.5億元票房的《失戀33天》,還有《裸婚時代》、《步步驚心》、《和空姐一起的日子》、《美人心計》、《傾世皇妃》、《千山暮雪》、《夢里花落知多少》、《我的美女老板》、《泡沫之夏》……這些影視作品有個共同點——脫胎于網(wǎng)絡文學。如今,網(wǎng)絡文學與影視產(chǎn)業(yè)正處在“蜜月期”,而如何維持好相互之間的“姻緣”是個值得關注的話題。

它們“情投意合”

“一些廣為流傳的網(wǎng)絡文學作品被改編成電視劇和電影,在今天以互聯(lián)網(wǎng)為平臺的新媒體不斷發(fā)展的媒介生態(tài)環(huán)境里是順理成章的事?！北本煼洞髮W藝術與傳媒學院教授路春艷說。

在她看來,網(wǎng)絡文學創(chuàng)作為影視的再度加工提供了豐富的選擇性,國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)使用者多為年輕人,廣受歡迎的網(wǎng)絡作品擁有大量的年輕群體,而他們也是影視產(chǎn)業(yè)的核心目標受眾群體。

“影視產(chǎn)業(yè)和網(wǎng)絡文學都重視大眾性和娛樂性,把受眾放在第一位,這種消費性文化標志正是它們‘聯(lián)姻’的基礎。”中國作家網(wǎng)副主編、網(wǎng)絡文學研究學者馬季表達了同樣的看法。

北京大學藝術學院教授李道新則認為,影視產(chǎn)業(yè)和網(wǎng)絡文學都是反饋時尚與生產(chǎn)話題的產(chǎn)業(yè),這是兩者走到一起的內(nèi)在動因。

中南大學文學院教授歐陽友權(quán)表示,影視產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡文學“聯(lián)姻”,不僅是相互需要,也是相互依存,甚至是相互“尋租”。他認為,影視創(chuàng)作的基礎是適合于視聽媒介的好故事,網(wǎng)絡文學的“海量存儲”為其提供了資源庫和故事庫。而且網(wǎng)絡小說一般出自業(yè)余作者之手,網(wǎng)上寫作帶有輕松休閑的特點,注重讀者的感受,關注市場反應,比較尊重和適應公眾的閱讀趣味?！八哉f,兩者結(jié)盟可謂‘情投意合’!”歐陽友權(quán)說。

這樁“姻緣”意義幾何

“影視產(chǎn)業(yè)與網(wǎng)絡文學的關聯(lián)不斷緊密,將在一定程度上改變已有的影視生產(chǎn)與消費方式,甚至從根本上改變傳統(tǒng)的影視生態(tài)。”李道新這樣看待這樁“姻緣”可能帶來的影響。

歐陽友權(quán)說,加強影視與網(wǎng)絡文學的關聯(lián),是網(wǎng)絡文化與影視文化、新媒體文學與大眾藝術相互取長補短、彼此借力發(fā)力的產(chǎn)物,其主導面是互助式雙贏。他特別提及,網(wǎng)絡寫手借助具有市場影響力的影視平臺擴大影響,讓作品獲得二度增值的機會,贏得正宗藝術的“名份”,實現(xiàn)“網(wǎng)上火”與“影視熱”的雙重效應,成功實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈的延伸。

“可見,兩者的‘聯(lián)姻’帶來的是資源共享和市場雙贏。‘好東西讓大家分享’,‘有錢大家賺’,這對滿足公共文化需求,推進藝術繁榮、文化發(fā)展,都是件好事。”歐陽友權(quán)說。

路春艷則認為,影視產(chǎn)業(yè)有自身的行業(yè)邏輯與發(fā)展思路,有影響力的網(wǎng)絡文學作品勢必會吸引影視產(chǎn)業(yè)的目光,這是個雙向選擇的過程。不排除有些網(wǎng)絡文學在創(chuàng)作時就遵循影視劇本的模式,也不排除某些影視公司會邀請網(wǎng)絡寫手參與劇本寫作,這都是互動的過程。

如何“相處”是個考驗

正如歌曲唱道:“相愛總是簡單,相處太難”,網(wǎng)絡文學與影視產(chǎn)業(yè)之間還需要理順自身存在的問題。

馬季表示,影視產(chǎn)業(yè)對網(wǎng)絡文學拋出“橄欖枝”,說明它獲得了新的成長機遇,但這才是個開始,網(wǎng)絡文學的路還很長,還會遇到更大的挑戰(zhàn)。他談及當前的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作存在“短板”:過于注重現(xiàn)象描述,缺少思考;注重想象力和感官刺激,缺少厚重感。

“影視產(chǎn)業(yè)的票房和收視率不能等同于網(wǎng)絡文學的點擊量,兩者不同的生產(chǎn)與消費方式,會將那些不符合影視改編的網(wǎng)絡文學排斥在外;然而,專為影視改編而創(chuàng)作的網(wǎng)絡文學,也會喪失網(wǎng)絡文學自身的許多魅力?！崩畹佬卤磉_了自己的擔憂。

歐陽友權(quán)認為,說到底影視改編的選擇標準主要是市場的,而不是藝術的,或主要不是藝術的,影視作品的藝術資質(zhì)主要還是取決于編導的二度創(chuàng)造。去網(wǎng)上選擇劇本資源,其實是專業(yè)影視劇本創(chuàng)作缺失或供不應求不得已而為之。

他說,網(wǎng)絡作品總體質(zhì)量不高是共識,有點擊率、上排行榜,只能說對上了網(wǎng)友的胃口,并不一定就是藝術成功的明證。網(wǎng)絡作品“熱”得快,“冷”得也快,速成與速朽是并存的,所以改編為影視作品的成功并非都是網(wǎng)絡之譽,而是二度創(chuàng)作之功;并且,一時的熱播、熱映,只表明了市場反應良好,而不是對作品藝術生命和審美價值的終極確證。

路春艷著重談到了此前熱鬧非凡的《失戀33天》。她認為這部電影之所以能贏得垂青,改編自有影響力的網(wǎng)絡小說只是其中的一個因素,更重要的原因在于它與在城市中奮斗的年輕人這個群體實現(xiàn)了銀幕上的對話,使得這個群體以及與這個群體相關的人群產(chǎn)生了共鳴。

“接地氣、真誠地講述這個復雜時代各個群體的故事,這是今天中國電影觀眾渴望的,也是中國電影能贏得觀眾的必然之路?！甭反浩G認為,網(wǎng)絡文學和影視產(chǎn)業(yè)共同從這個方向努力,才有可能實現(xiàn)“白頭偕老”、“比翼齊飛”。

來源：光明日報    編輯：許銀娟